(大都會(huì)博物館官網(wǎng)供圖)

在紐約大都會(huì)博物館近期舉行的“米開(kāi)朗基羅———非凡的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家特展”中，展出了米開(kāi)朗基羅寫(xiě)于1519年的一封親筆信。這封信在佛羅倫薩寫(xiě)成，收信人為米開(kāi)朗基羅的仆人彼得洛·厄爾巴諾。米開(kāi)朗基羅還在信上畫(huà)了一只鳥(niǎo)的速寫(xiě)。

紐約大都會(huì)博物館近期有多臺(tái)“重量級(jí)”的藝術(shù)展覽同期展出，包括“羅丹百年祭紀(jì)念特展”“米開(kāi)朗基羅———非凡的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家特展”和“從達(dá)芬奇到馬蒂斯：羅伯特·勒曼收藏畫(huà)作展”等。這些名家的雕塑、繪畫(huà)等作品匯聚一堂，不僅是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的代表，其中的書(shū)信等展品也透露出不少鮮為人知的故事。

“羅丹百年祭紀(jì)念特展”率先亮相，該展覽將持續(xù)至明年1月中旬。大都會(huì)博物館不僅展出了法國(guó)雕塑家羅丹近50件雕塑作品，也通過(guò)羅丹好友的繪畫(huà)再現(xiàn)了他與藝術(shù)家的交往，以及一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)人們對(duì)羅丹作品的收藏。

在此次展覽中，《思想者》 《上帝之手》 《暴風(fēng)雨》 等羅丹雕塑作品紛紛與觀眾見(jiàn)面，其中 《暴風(fēng)雨》 已有10年未公開(kāi)展出過(guò)。有人把羅丹譽(yù)為古典主義時(shí)期最后一位雕刻家，以及現(xiàn)代主義時(shí)期第一位雕刻家。他偏愛(ài)悲壯的主題，善于從殘破中發(fā)掘出力與美，這使其雕塑作品具備博大精深的品格，既動(dòng)人之情，又啟人以思。

有意思的是，策展人將與羅丹同時(shí)代人的繪畫(huà)作品陳列在羅丹雕塑周?chē)?，與其形成互文。其中名為《奧古斯特·羅丹》的肖像畫(huà)由羅伯特·麥卡梅倫完成于1910年9月，在畫(huà)中，羅丹手持其標(biāo)志性作品《思想者》。同年8月，麥卡梅倫在其日記中寫(xiě)下他拜訪羅丹的經(jīng)歷，“羅丹是最偉大的雕塑家，一個(gè)迷人的人，有著俊美的長(zhǎng)相，淺灰和乳白色相間的頭發(fā)給人溫暖的熊一般的感覺(jué)。在那時(shí)，我產(chǎn)生了為他創(chuàng)作肖像畫(huà)的想法。”

“米開(kāi)朗基羅———非凡的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家特展”則將在大都會(huì)博物館展出至明年2月中旬結(jié)束。133幅畫(huà)作、3件石雕等作品，展示了米開(kāi)朗基羅作為雕塑家、畫(huà)家、建筑藝術(shù)家的非凡藝術(shù)成就。這些展品從美國(guó)和歐洲各地的公共及私人藏品中精選而出。

法國(guó)思想家羅曼·羅蘭在 《米開(kāi)朗基羅傳》 里說(shuō)：“生活中只有一種英雄主義，那就是在認(rèn)清生活真相之后依然熱愛(ài)生活。”倘若同為意大利文藝復(fù)興時(shí)期代表藝術(shù)家的達(dá)·芬奇，作品充滿了深邃與智慧之美，那么米開(kāi)朗基羅的作品則以力量和氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，具有一種雄渾壯偉的英雄精神。有評(píng)論家認(rèn)為他是最接近貝多芬音樂(lè)境界的美術(shù)家。無(wú)論是其雕塑還是繪畫(huà)作品，一個(gè)個(gè)巨人般的宏偉形象挺立起來(lái)，塑造出的女性形象同樣具有剛勇氣概，從雕塑 《大衛(wèi)》、壁畫(huà) 《創(chuàng)造亞當(dāng)》、壁畫(huà) 《女預(yù)言家利比亞》 等名作中可見(jiàn)一斑。

此次展覽中，雕塑作品 《阿波羅》備受矚目。其題材源于古希臘神話中的太陽(yáng)神阿波羅。阿波羅是奧林匹斯十二主神之一，也是主神宙斯與暗夜女神勒托所生之子，以及阿爾忒彌斯的孿生哥哥。他全名為福玻斯·阿波羅，意思是“光明”或“光輝燦爛”。米開(kāi)朗基羅的這件雕塑所刻畫(huà)的阿波羅嚴(yán)謹(jǐn)封閉，嚴(yán)格遵守古希臘的美學(xué)觀念和規(guī)范，追求完美無(wú)缺的理想美。

另一件珍貴的展品，則是米開(kāi)朗基羅寫(xiě)于1519年的一封親筆信。這封信在佛羅倫薩寫(xiě)成，收信人為米開(kāi)朗基羅的仆人彼得洛·厄爾巴諾。厄爾巴諾是米開(kāi)朗基羅的管家，也在意大利卡拉拉山的采石場(chǎng)工作，為其主人的雕塑事業(yè)效力。在信中，米開(kāi)朗基羅寫(xiě)道，“彼得洛，關(guān)于我用來(lái)雕像的石頭，請(qǐng)告訴我它進(jìn)展如何，假如你需要浪費(fèi)很多時(shí)間來(lái)等待裝載石頭，不如先回來(lái)一趟吧。”據(jù)悉，從米開(kāi)朗基羅生活的時(shí)代直至19世紀(jì)，意大利藝術(shù)家需要的雕塑石材，往往來(lái)自位于托斯卡納最北端的卡拉拉采石場(chǎng)。事實(shí)上，在采石場(chǎng)工作不僅需要消耗極大的體力，也常常面臨危險(xiǎn)?？梢?jiàn)，偉大藝術(shù)的背后往往蘊(yùn)藏著無(wú)數(shù)普通人為之付出的艱辛。